Elodie TEYSSIER « ENCORE PEUR DE VOUS ? »

L’exposition propose une traversée de l’inconscient, au cœur de ce qui entrave nos élans autant que nos décisions. 

Elodie TEYSSIER rappelle que nous sommes bien souvent notre propre limite, l’origine de nos blocages comme de nos renoncements.

Avec des moyens d’apparences simples mais rigoureusement orchestrés, elle met en scène les états mentaux qui accompagnent le glissement de l’enfance vers l’âge adulte.

Elle s’intéresse notamment à cette mécanique psychique que l’on appelle **le biais de familiarité** : la propension à se maintenir dans ce que l’on connaît, quitte à répéter l’échec plutôt que d’affronter ce qui nous échappe. TEYSSIER l’incarne sous la forme d’une « méchante reine », double autoritaire et parasitaire, qui s’acharne à maintenir chacun dans sa zone de confort.

L’exposition montre ainsi que nous demeurons les auteurs de nos défaites comme de nos dépassements. En se mettant elle-même en scène sous forme d’image manipulée, détournée, parfois malmenée, l’artiste pointe cette zone trouble où l’on devient sa propre menace. Une manière de rappeler qu’avancer suppose d’identifier cette part intérieure qui sabote, et de la tenir à distance — sans solennité, mais avec une lucidité qui n’exclut pas l’humour.

Les animations vidéos, pensées dans un registre rétro assumé, fonctionnent efficacement, sans surcharge, et activent une grammaire visuelle lisible et cohérente. La section dédiée à la fête foraine introduit des dispositifs mécaniques réels qui semble viser une extension matérielle du vocabulaire animé développé en projection. Pourtant, en cherchant une finition trop aboutie, trop contrôlée, la proposition se coupe de l’énergie qui aurait pu en faire la pièce charnière de l’exposition. J’aurais souhaité y percevoir quelque chose de plus ouvert, bricolé, instable, dans l’esprit d’un Calder — non pas cité formellement, mais convoqué dans ce qu’il a de plus essentiel : la fragilité active, le mouvement assumé, la poésie du système apparent. On aurait pu ainsi voir cet envers du décors qu’elle aborde, cette mécanique des entrailles.

Louis Marcel. 2025